《唐山大地震》劇照
《唐山大地震》根本不是類型片意義上的災(zāi)難片，無(wú)論跟史實(shí)改編的《泰坦尼克號(hào)》還是幻想意淫的《2012》比起來(lái)，《唐山大地震》都只是隔靴搔癢……倒是徹底閹割了高、大、全的銀幕英雄。
1970年代，蘇聯(lián)正處于勃列日涅夫治下最保守、最封閉、最僵化的凝滯時(shí)期，文化事業(yè)特別是電影業(yè)遭到了修正主義當(dāng)局嚴(yán)苛的管制，如何通過(guò)審查便成為蘇聯(lián)導(dǎo)演們最為關(guān)心的事情，而必殺技則是在影片中加入催淚橋段并請(qǐng)勃列日涅夫親自過(guò)堂審看。勃氏這人，雖然極權(quán)在握但感情外露、哭點(diǎn)極低，稍加煽情便會(huì)淚如雨下。一旦總書記擠出幾滴渾濁的老淚，誰(shuí)還敢讓此片不通過(guò)？于是乎，“勃列日涅夫同志哭了”便成為彼時(shí)蘇聯(lián)導(dǎo)演們壓箱底的速效救心丸。
閹割銀幕英雄
看完《唐山大地震》就想起了這個(gè)典故，華誼兄弟的宣傳策略相當(dāng)對(duì)路，對(duì)此片主攻兩大看點(diǎn)：一是號(hào)稱撼天動(dòng)地的特效場(chǎng)面，為此還拉來(lái)了IMAX墊背；二就是據(jù)稱充斥在影片中的哭點(diǎn)。發(fā)哥替《孔子》站臺(tái)時(shí)說(shuō)：“不哭不是人。”這回馮小鋼炮則直接把不被《唐山大地震》感動(dòng)的人與血洗幼兒園的連環(huán)殺人犯做了類比。
哭了嗎？估計(jì)砍幼兒園的家伙也會(huì)看哭，這是人之常情，孟亞圣說(shuō)人有五心，這“惻隱之心”要能修煉沒(méi)，那是滅絕師太的級(jí)別，這種人估計(jì)也不會(huì)掏錢進(jìn)電影院�！短粕酱蟮卣稹犯静皇穷愋推饬x上的災(zāi)難片，無(wú)論跟史實(shí)改編的《泰坦尼克號(hào)》還是幻想意淫的《2012》比起來(lái)，《唐山大地震》都只是隔靴搔癢，類型片意義上的災(zāi)難片一定是孤膽英雄拯救大眾的模式(好萊塢就這樣一次次地拯救了全人類)，《唐山大地震》倒是徹底閹割了高、大、全的銀幕英雄，放在現(xiàn)今的國(guó)產(chǎn)片譜系里，不能不說(shuō)是馮導(dǎo)的一大妙招。
延續(xù)通俗劇傳統(tǒng)套路
原著小說(shuō)本來(lái)就是寫地震之后的《余震》，影片的主體內(nèi)容和英文片名都符合這一敘事主干，但是原著中鎖定生還女兒心靈廢墟的敘事重心被巧妙地轉(zhuǎn)移到了苦大仇深的母親身上。徐帆飾演的母親遭受到了夫死女喪的人倫慘劇，還背負(fù)著謀害親女的沉重心理負(fù)擔(dān)，一背就背過(guò)了改革開放三十年，這卻也符合中國(guó)民眾的認(rèn)同心理。其實(shí)，《唐山大地震》無(wú)形中勾連起了中國(guó)電影史中最悠遠(yuǎn)的通俗劇傳統(tǒng)：從《孤兒救祖記》開始，“家族變故＋倫理救贖”的套路就橫亙?cè)谥袊?guó)電影人的創(chuàng)作意識(shí)中，再輔以些許電影作為大眾娛樂(lè)消費(fèi)品本就必須帶有的感官觸動(dòng)，第一代導(dǎo)演鄭正秋所總結(jié)的“在營(yíng)業(yè)主義上加一點(diǎn)良心”正是此種創(chuàng)作套路的不二法門，《唐山大地震》無(wú)非是契合了這一深層的國(guó)人文化心理，并在視覺規(guī)模上將其發(fā)展壯大而已。
不要期望在《唐山大地震》中看到一部蕩氣回腸的國(guó)人心靈史，新時(shí)期以來(lái)翻天覆地的社會(huì)變化也只是聊勝于無(wú)的故事背景(但對(duì)于植入性廣告來(lái)說(shuō)至關(guān)重要)。徐帆飾演的母親苦熬了三十二年，拒斥物質(zhì)享受，拒絕重建家庭，像極了舊社會(huì)服喪守孝的貞節(jié)烈婦，而寧要?dú)埲钡膬鹤右膊灰孥E般地健全的女兒的情節(jié)亦呼應(yīng)著千百年來(lái)中國(guó)男權(quán)社會(huì)的集體無(wú)意識(shí)。再回想起奶奶、大姑差點(diǎn)奪走兒子的情節(jié)，徐帆版的母親真跟《紅樓夢(mèng)》中守得“蘭桂齊芳”的李紈有一拼了。
“勃列日涅夫同志哭了”
《唐山大地震》是匆忙的，就像是交待了一部國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)篇家庭倫理劇的梗概，但這也足夠了，從契合中國(guó)最廣大觀眾的觀影心理來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》幾乎是完美的：苦情戲的路數(shù)，大團(tuán)圓的結(jié)局，比起《史萊克4》和《盜夢(mèng)空間》來(lái)，《唐山大地震》對(duì)中國(guó)觀眾的滲透才是全方位的。我不推崇《唐山大地震》，但要我給父母推薦影片，我還是會(huì)推薦這部《唐山大地震》，而且會(huì)給我媽備上一包紙巾。
在以市場(chǎng)為指針的電影創(chuàng)作環(huán)境中，觀眾就是導(dǎo)演的“勃列日涅夫”，中國(guó)觀眾是單純、善良的，只要能讓他們結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地傷心痛哭一場(chǎng)(同時(shí)也不乏與主流意識(shí)形態(tài)的默契配合)，5億元票房絕非癡人說(shuō)夢(mèng)。
單以票房而論，“勃列日涅夫同志”哭了，《唐山大地震》笑了。
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